Знаете, есть люди, которых хочется снимать просто потому, что они есть. Даже не так. Иногда ты видишь в человеке что-то такое, на чём ещё никто никогда не акцентировал внимания. Даже не так. Иногда ты видишь кучу фотографий человека, в которых есть что-то притягательное, завораживающее, но оно... это притягательное, завораживающее... спрятано за какими-то отвлекающими факторами. И ты хочешь убрать эти факторы, хочешь приблизить это притягательное, завораживающее к действительно идеальному, просто потому, что ты это можешь. В голове однажды рождается образ, к которому ты возвращаешься каждый раз при взгляде на человека или на его фотографию. И у тебя начинается, прям, чесаться мозг от того, что ты это видишь, но этого как бы ещё нет... потому, что ты это ещё не сфотографировал.

Это и есть, кажется, то, что я имею в виду под «управлением фотографией», выражением своих мыслей в фотографии. Когда ты идёшь снимать человека не почему-то там... а потому, что ты видишь образ, ты уже видишь этого человека на ещё несуществующей фотографии. Не потому, что ты просто хочешь сфотографировать конкретного человека и надеешься получить неплохие фотографии, а потому, что ты хочешь сфотографировать конкретного человека именно в определённом образе, уже рождённом внутри тебя. Иногда в голове хранится уже скомпонованный кадр в интерьере, с какими-то мелочами; а иногда есть просто образ, просто намёк на какое-то настроение, а всё остальное добавляется потом.

И вот ты встречаешься с этим человеком, и делаешь сто тридцать семь тысяч миллионов похожих друг на друга кадров потому, что боишься упустить тот единственный, который уже родился в голове. Боишься, что фокус будет не там, выражение лица будет немного не таким и т.п. Боишься сделать что-то не идеально. Делаешь кучу дублей. А потом приходишь домой и не можешь выбрать тот один, единственный. Кажется, вот этот хороший, и вот тот неплохо получился, а без этого вообще никак обойтись нельзя. И делаешь не один, а десять кадров, похожих друг на друга. И выкладываешь все десять (ну или восемь... два оставляешь, как самые плохие из хороших). А тебе говорят: «Чё у тебя на всех фотографиях у модели одинаковое выражение лица». И что тут скажешь в ответ?

А потом Ди не выдержала, отобрала у меня фотоаппарат и начала меня щёлкать. А я как идиот начал прыгать и корчить рожи. Да, такие идиотские рожи могу корчить, наверное, только я. Но как же не показать себя любимого, пусть даже и идиотского.




А это уже ставший традицией кадр. Особенно меня забавляет мужик-зомби на заднем плане.

На фотографиях, кстати, прекрасная Ди (misssu).

Беда людей в стереотипах и нежелании быть честными с собой. Много людей могут смотреть на человека, понимать, что он красивый, симпатичный, привлекательный, соблазнительный (всё вместе или по одтельности), но не быть способными разложить это ощущение на составные части. Почему именно человек красивый, что мешает передать эту красоту в фотографии, как сделать фотографию лучше, человека ещё красивее, но при этом сохранить его (человека) индивидуальность, узнаваемость? Для того, чтобы понять это, нужно просто уйти от стереотипов, забыть про приличия и честно признаться, что в человеке не нравится, что лишнее, что мешает воспринимать красоту. Не нужно об этом сообщать всему миру, нужно просто понять, чего избегать, что стараться замаскировать доступными фотографии средствами, а на чём, наоборот, сделать акцент.

Ведь документальная достоверность, по большому счёту, никому не нужна. Люди не воспринимают окружающих со всеми их недостатками (за исключением тех случаев, когда эти недостатки произвели на них сильное впечатление), они воспринимают лишь образ. Более того, люди в большинстве своём не воспринимают себя документально достоверно. Вообще, оценить себя правильно очень сложно, ведь человек видит себя со стороны очень редко и в большинстве случаев не может в полной мере сопоставить свои ощущения от себя самого с тем, каким он увидел себя со стороны. В своей собственной голове люди другие, ведь даже во сне мы видим себя иными. Не говоря о том, что в жизни мы видим себя и окружающих в движении, и воспринимаем образы именно движущимися. Фотография же статична, и требуются определённые усилия, чтобы в один кадр впихнуть образ, рождённый в движении. Да и сколько книжек и статей уже написано по поводу «нереальности» фотографии. Поэтому, документальная достоверность — прерогатива всего лишь отдельных узких жанров.

Когда я только начинал работать на радио и осваивал премудрости работы на практике. Я делал разные аудио-ролики и давал их слушать «старшим товарищам», они делали замечания. Я, в свою очередь, пытался понять, почему же нужно делать именно так, а не иначе, пытался оспорить их мнение, апеллировал к теории, к правилам, которым меня учили в институте или которые я познал самостоятельно. И однажды один человек сказал мне очень простую, но ёмкую вещь, которую теперь я стараюсь не забыть, не смешать её с другими менее важными вещами. Он сказал примерно следующее: «Никого не волнует, сделаешь ли ты ролик по правилам, или нет. Нужно просто сделать хороший ролик. Это единственное правило. Всё остальное не важно.»

Правда, я зануда!? ;-)